觀山太保陰間氣質(zhì)拉滿，國(guó)產(chǎn)冒險(xiǎn)片意外驚艷

一部不進(jìn)院線的網(wǎng)大，在這個(gè)本應(yīng)肅穆的檔期，靠“陰森感+驚悚魂”意外出圈。

別急著翻白眼，這不是營(yíng)銷，而是實(shí)打?qū)嵖績(jī)?nèi)容說話。它叫《觀山太保》，改編自天下霸唱《鬼吹燈》系列的《巫峽棺山》，看名字就知道，不是什么小清新治愈系，而是那種“夜里一個(gè)人不敢看”的路數(shù)。

咱們來聊聊，這部網(wǎng)大是怎么用有限預(yù)算啃下盜墓大IP，又如何從一眾清湯寡水的國(guó)產(chǎn)片中，拍出了久違的驚喜與敬畏。

01｜“陰間開局”，六分鐘讓你坐直了身子

先說說它的開場(chǎng)方式，直接從恐怖片那一套里學(xué)了個(gè)十成十。沒有背景交代、沒有溫柔鋪墊，六分鐘內(nèi)讓你快速進(jìn)入狀態(tài)——深夜、江面、紙?jiān)?，新娘裝、雙鬼煞，一位叫“幺妹”的姑娘劃著小船悄悄出行，然后，她的噩夢(mèng)，也成了觀眾的噩夢(mèng)。

場(chǎng)景的布置極具張力——巫峽懸崖、陰氣纏繞、山霧彌漫，配上悄無聲息的驚嚇操作，氣氛一下子就擰緊了。連不怕鬼的朋友都表示，“呃……我可能還是白天再看吧?！?/p>

而這種強(qiáng)節(jié)奏的“抓人手法”貫穿全片。它不像傳統(tǒng)國(guó)產(chǎn)片非要“前30分鐘解釋世界觀”，而是用“講鬼故事+帶懸念”的方式推進(jìn)劇情，一鍋火鍋、一塊玉佩、一次傳說，把主角團(tuán)和觀眾一同拖進(jìn)了清溪寨的陰森謎局。

02｜“盜墓三人組”回歸，改編大膽，劇情自成一體

雖然掛著《鬼吹燈》的名號(hào)，但《觀山太?！返母木幏浅４竽?。它不是生搬硬套原著，而是選擇保留核心人物和設(shè)定，圍繞“巫峽神秘古墓”另起爐灶，重構(gòu)懸疑線索。

大金牙嘴碎貪財(cái)，一開口就是幺妹生下“龍鳳鬼嬰”的故事，還順便甩出一塊神秘玉佩，說是“鬼聘”所贈(zèng)；張智堯飾演的胡八一立馬冷臉，科普“觀山太?！遍T派的狠角色歷史——他們是皇家御用墓匠，搞不好你現(xiàn)在睡的床底下，就有他們留下的機(jī)關(guān)。

就這樣，胡八一、王胖子、雪莉楊再次踏上冒險(xiǎn)之旅，一邊調(diào)查玉佩來源，一邊揭開隱藏在清溪鎮(zhèn)背后的秘密。而神秘的“孫教授”，一個(gè)戴瓶底眼鏡、被村里人當(dāng)怪人的書呆子，也慢慢浮出水面。他的真實(shí)身份，恰恰成為破解整個(gè)故事的關(guān)鍵。

03｜小成本？那也得花在刀刃上！

《觀山太?！返淖畲髢?yōu)點(diǎn)，不是場(chǎng)面多炸裂，而是在有限預(yù)算內(nèi)，把該嚇人的嚇到了、該鋪陳的鋪好了、該燃的也沒落下。

比如對(duì)風(fēng)水機(jī)關(guān)的展現(xiàn)。影片用微縮模型、旋轉(zhuǎn)鏡頭、特效點(diǎn)綴，將“尋龍?jiān)E”“星宿布陣”“奇門八卦”等抽象概念拍得具體又神秘。尤其是“棺材山”那段，主角們?cè)诔善瑧夜字写┬校恳徊蕉甲屓丝嚲o了呼吸。還有什么陰河暗涌、樹根迷宮、流沙陣，全都緊扣“觀山八字訣”——生克制化刑沖合害，聽著像玄學(xué)，其實(shí)每個(gè)場(chǎng)景都暗藏對(duì)應(yīng)線索。

這種做法，不僅讓觀眾沉浸感倍增，也顯出創(chuàng)作者的“講究勁兒”。

04｜演員有驚喜，也有遺憾

張智堯的胡八一，是個(gè)亮點(diǎn)。他不是那種“臉油油臺(tái)詞硬”的網(wǎng)大流水線男主，舉手投足都有種老江湖的勁兒：痞里痞氣，卻又冷靜克制。尤其是面對(duì)詭事時(shí)，那種從容不迫的態(tài)度，讓人安心，也讓人物可信。

但王胖子和雪莉楊就稍顯吃力。胖子的幽默感不夠炸，打戲也乏力，有時(shí)候還忘了自己“恐高”的人設(shè)；而雪莉楊雖然有知識(shí)、有膽量，但整體表現(xiàn)偏弱，少了幾分颯爽，多了點(diǎn)“工具人”的味道。

05｜驚喜之外，也有些小毛病

說到底，它還是一部**“預(yù)算卡死”的網(wǎng)大**，鏡頭雖然有創(chuàng)意，但特效細(xì)節(jié)常被夜戲掩蓋。比如，前一秒大家還泡在水里打生打死，后一秒換場(chǎng)景，衣服干爽得像剛吹過的暖風(fēng)機(jī)。

有些鏡頭略顯倉(cāng)促，特別是結(jié)尾的大場(chǎng)面，明顯有點(diǎn)趕工痕跡。但好在整體節(jié)奏沒垮，觀眾的情緒依然能跟上。

06｜比起遺憾，更令人唏噓的是——國(guó)產(chǎn)冒險(xiǎn)片去哪兒了？

看完《觀山太保》，最大的感覺不是“它有多完美”，而是“它讓人看見一種可能”。

如今的國(guó)產(chǎn)院線，似乎越來越不愿碰“盜墓+冒險(xiǎn)”類題材了?？赡苁翘y拍，可能是審核問題，也可能是商業(yè)回報(bào)不確定?？上Я艘粋€(gè)個(gè)充滿想象力的故事，最后只能在網(wǎng)大里低調(diào)發(fā)光。

想想院線上的那些所謂大片，《749局》《熊貓計(jì)劃》《驚天救援》，拍完了連點(diǎn)水花都沒冒起；而像《三線輪洄》這樣的好片，也只能靠觀眾自發(fā)傳播?！队^山太保》就更別說了——明明骨架夠硬、野心夠大、質(zhì)感不俗，卻生生被成本“卡死在泥里”。

寫在最后

所以，別再一提“網(wǎng)大”就翻白眼，有時(shí)候它們做的，反而是國(guó)產(chǎn)電影不敢做、不愿做、不肯做的事?！队^山太?！肪褪莻€(gè)活生生的例子——不靠流量、不蹭熱搜，靠一口“老燈謎”一樣的故事，撐起了一部值得安利的冒險(xiǎn)片。

而我們，也該問一句：為什么我們要在網(wǎng)大里尋找國(guó)產(chǎn)電影的希望？