半瓶水評委引爭議，北影節(jié)遭質(zhì)疑，評論區(qū)為何淪陷？

北影節(jié)評委風(fēng)波：專業(yè)與娛樂的碰撞之惑

又是一年北影節(jié)盛大登場，這一國內(nèi)高規(guī)格國際電影節(jié)，還未等頒獎典禮拉開帷幕，便已吸引了無數(shù)目光。畢竟，這是國內(nèi)舉足輕重的國際電影節(jié)之一，在國際影壇也有著不小的影響力。眾多期待的目光匯聚于此，人們渴望在這里見證電影藝術(shù)的璀璨光芒。

然而，高關(guān)注度也帶來了諸多爭議。不少網(wǎng)友敏銳地察覺到，本屆北影節(jié)的評委陣容似乎有些“不對勁”，有幾個評委的“規(guī)格”難以讓人信服。眾人紛紛質(zhì)疑，文藝作品評選本就主觀，若評委水平都無法讓大眾認(rèn)可，那頒獎結(jié)果又怎能讓大家信服呢？究竟是哪幾位評委引發(fā)了這般爭議？又是什么緣由致使這些被部分人認(rèn)為“才不配位”的藝人坐上了評委的寶座？這一連串的疑問，如同迷霧一般，籠罩在北影節(jié)的上空。

“才不配位”評委引爭議

陳思誠：“叫座不叫好”的爭議

在眾多競賽單元中，陳思誠擔(dān)任評審團(tuán)主席的“項目創(chuàng)投終審評委會”備受爭議。陳思誠這幾年憑借《唐人街探案》和《誤殺》系列取得了不俗的票房成績，但口碑卻始終不溫不火。很多喜歡文藝片的觀眾對陳思誠的創(chuàng)作理念頗為不滿，認(rèn)為他重IP輕電影本身，更像是一個商人，而非純粹的電影工作者?！敖凶唤泻谩边@頂帽子，似乎正合適地扣在了陳思誠的頭上。專業(yè)影評人對他的態(tài)度也較為冷淡。不少觀眾擔(dān)心，以他對電影的理解以及逐年下滑的電影質(zhì)量，若主抓項目創(chuàng)投，恐怕會對商業(yè)片項目過于青睞，而忽視缺乏商業(yè)價值的文藝作品。陳思誠這一爭議身份，讓觀眾對他的評委身份產(chǎn)生了抵觸情緒。

張子楓：年輕的挑戰(zhàn)

與陳思誠相比，年輕的張子楓擔(dān)任評委也遭受了諸多質(zhì)疑。誠然，張子楓在年輕一代中實力出眾，但入行時間尚短，缺乏足夠重量級的獎項。入行時間短和獎項不足，讓她擔(dān)任評委的舉動引來了比針對陳思誠更猛烈的批評。雖說人們質(zhì)疑陳思誠的導(dǎo)演水平，但他好歹有著中國首位“百億票房導(dǎo)演”的光環(huán)，在電影制作工業(yè)化方面的強調(diào)也契合當(dāng)下電影商業(yè)化的需求。而張子楓，僅僅是一個剛畢業(yè)的學(xué)生，即便有十多年從業(yè)經(jīng)驗，也只能說是有閱歷，難以言明她真正掌握了電影這門學(xué)科。電影市場年輕化無可厚非，但不能以犧牲閱歷為代價，張子楓的年輕和閱歷成了她難以跨過的大山，難以匹配評委的名頭。不過，“項目創(chuàng)投”單元并非正式競賽單元，在評委選擇上側(cè)重商業(yè)化和年輕化，也并非不能被觀眾接受。

競賽單元：深層次的質(zhì)疑

真正讓北影節(jié)飽受“才不配位”質(zhì)疑的，還是出現(xiàn)在競賽單元的評委。以“矚目未來”單元為例，國際評審團(tuán)主席貝拉·塔爾實力強勁，在國際影壇威望頗高，作為評審自然服眾。然而，里面的幾位中國評委卻顯得有些“掉檔次”。宋洋作為演員，雖有一定實力，但知名度和影響力有限。他的代表角色不多，演技也有局限，在文藝片領(lǐng)域未獲廣泛追捧，大獎斬獲寥寥，與參賽選手相比水平高低存疑。金晨的情況或許更尷尬，她知名度較高，因舞蹈破圈，但作為影視演員，獲獎提名寥寥，雖有《孤注一擲》出圈表現(xiàn)，但表演水平難以支撐她擔(dān)任評委，既無優(yōu)質(zhì)作品支撐，又缺乏點評他人作品的足夠成績，成了本屆北影節(jié)最尷尬的評委之一。

倪妮在主競賽單元也飽受爭議，雖提名過金雞獎和白玉蘭獎，拿過金鹿獎影后，但相比其他評委，她仿佛始終未能走出出道作《金陵十三釵》的影子，多數(shù)口碑好的角色都帶有風(fēng)塵氣和魅力，缺乏獨特性。作為演員參與評審，與并列的陳沖和姜文相比，水平上的差距導(dǎo)致她被質(zhì)疑，有人認(rèn)為她只是年輕化和娛樂化的代表，缺乏足夠的權(quán)威性。

主競賽單元：實力派撐起專業(yè)大旗

話說回來，本屆北影節(jié)也并非評委全飽受爭議，不少有水平的文藝工作者擔(dān)任評委，撐起了專業(yè)大旗。貝拉·塔爾多次在柏林電影節(jié)獲獎，還奪得東京國際電影節(jié)終身成就獎，代表作《都靈之馬》被業(yè)內(nèi)人士評為21世紀(jì)最偉大的電影之一，其實力可見一斑。

陳沖和姜文在內(nèi)娛評委席中更是撐起了排面。陳沖憑借《小花》成名，百花獎、金馬獎等大獎拿到手軟，國際上也有不少作品入圍國際電影節(jié)，資歷和知名度都遠(yuǎn)超前面部分爭議評委，而且她還獲得過金馬獎最佳導(dǎo)演獎，成就斐然。姜文作為評委主席，國際地位絲毫不遜色于貝拉·塔爾。他的導(dǎo)演處女作《陽光燦爛的日子》在威尼斯國際電影節(jié)大放異彩，還被《時代周刊》評為當(dāng)年最偉大的電影，之后在2000年執(zhí)導(dǎo)的電影又獲戛納國際電影節(jié)評審團(tuán)大獎。姜文直到如今仍在為觀眾帶來優(yōu)質(zhì)作品，作為導(dǎo)演實力強勁，由他坐鎮(zhèn)評委主席，專業(yè)性十足。

這些實力派評委的加入，無疑讓北影節(jié)的專業(yè)性瞬間提升。但觀眾不禁疑問，主辦方既然知曉合適評委人選，為何還要邀請一些流量大咖呢？這就不得不提到文藝圈與娛樂圈之間復(fù)雜的關(guān)系了。

無奈轉(zhuǎn)身：文藝圈到娛樂圈的變遷

如今的電影節(jié)大致可分為兩類，一類如歐洲三大電影節(jié)，走專業(yè)路線，強調(diào)藝術(shù)性，文藝片常獲大獎；另一類效仿美國奧斯卡，以電影制作工業(yè)化水平為核心評判標(biāo)準(zhǔn)，更看重商業(yè)制作。內(nèi)娛也受此影響，過去演員被視為文藝工作者，文藝圈是藝術(shù)氛圍濃厚的領(lǐng)域。但隨著商業(yè)化加劇，流量明星大量涌現(xiàn)，演員逐漸被稱作藝人，文藝圈也在悄然轉(zhuǎn)變?yōu)閵蕵啡Α?/p>

在今年的北影節(jié)上，姜文提到電影最可怕的是同質(zhì)化，一語道破當(dāng)下內(nèi)娛痛點。無論是文藝片還是商業(yè)片，都有其存在的意義，健康的市場應(yīng)是百花齊放。可現(xiàn)實是，一旦某種類型電影火了，投資人和電影人便一窩蜂跟風(fēng)，導(dǎo)致千篇一律的影片泛濫，好創(chuàng)意和好劇本被埋沒，留下眾多平庸之作。此時計較電影節(jié)評選方向是文藝還是商業(yè)已不重要，如何引導(dǎo)市場拍出好電影才是關(guān)鍵。北影節(jié)或許正是意識到這一點，即便評委成就有高低之分，但他們在娛樂圈中都是認(rèn)真完成本職工作的電影人。

理性與思考：電影節(jié)未來之路

總體而言，本屆北影節(jié)在專業(yè)性與娛樂性的平衡上做出了嘗試，其國際影響力也配得上這樣的呈現(xiàn)。然而，網(wǎng)友的質(zhì)疑并非毫無道理。讓專業(yè)的學(xué)術(shù)獎項回歸學(xué)術(shù)本質(zhì)，是對觀眾負(fù)責(zé)，更是對藝術(shù)本身的尊重。在這個電影藝術(shù)多元發(fā)展的時代，如何平衡商業(yè)與藝術(shù)，如何讓評委陣容更科學(xué)合理，都是北影節(jié)乃至整個電影行業(yè)需要深思的問題。

究竟未來北影節(jié)能否在這些質(zhì)疑聲中找到更優(yōu)的發(fā)展方向？如何在專業(yè)性與娛樂性之間找到完美的平衡點？這些問題都值得我們持續(xù)關(guān)注。或許，北影節(jié)會在挫折中不斷探索，逐漸走向更加成熟、更具權(quán)威性的未來。而作為觀眾，我們不妨以更加包容和理性的心態(tài)，期待北影節(jié)為電影藝術(shù)帶來更多的驚喜與可能。畢竟，電影藝術(shù)的發(fā)展離不開每一次的思考與嘗試，每一次的爭議與探索，都可能成為推動電影前進(jìn)的動力。讓我們拭目以待，看北影節(jié)接下來的精彩表現(xiàn)，也共同見證電影藝術(shù)在這片土地上綻放更加絢爛的光彩。