收視第一，央視破例播出，全員狠人，這部權(quán)謀劇，又要火向全國了

一部名為《藏海傳》的權(quán)謀劇，似乎正在引發(fā)一場收視風暴，甚至讓央視也加入了這場流量之爭。這部劇堪稱近年來央視播出最具爭議的作品。

一方面，它的制作班底和演員陣容都堪稱豪華。導演是曾執(zhí)導《渴望》、《甄嬛傳》等多部經(jīng)典劇的鄭曉龍，他擅長把握時代脈搏，打造符合當下審美的作品。如今，他將目光投向古裝權(quán)謀劇，似乎有意再創(chuàng)《瑯琊榜》式的輝煌。

央視也給予了這部劇極高的重視，不僅提前一年將其列入“大劇片單”進行預熱，更是在開播當日連續(xù)發(fā)布多條動態(tài)進行力挺。

該劇在演員的選擇上也引發(fā)了不少爭議。配角陣容匯集了黃覺、余男等眾多實力派演員，但男女主角卻選擇了33歲的肖戰(zhàn)和25歲的張婧儀。

伴隨著各種不同的聲音，這部劇終于與觀眾見面。其熱度也確實不容小覷，首播收視率便直接沖到了全國第一。在播出四集之后，網(wǎng)絡上的評價也呈現(xiàn)出兩極分化的態(tài)勢，尤其是對于主演肖戰(zhàn)的表演。

他在劇中面臨著奇幻與權(quán)謀的雙重挑戰(zhàn)，這無疑是一次巨大的考驗。他能否憑借這部劇徹底顛覆以往的形象，還是會繼續(xù)重復之前的表演模式？帶著這些疑問，讓我們一同深入剖析這部備受矚目的作品。

《藏海傳》中，肖戰(zhàn)飾演的藏海似乎天生就帶有“災星”的命運。在短短四集劇情中，他所到之處，總會發(fā)生大規(guī)模的死亡事件。

故事伊始，藏海的家族便慘遭滅門。他的父親蒯鐸（鐘漢良飾）是大雍國的欽天監(jiān)監(jiān)正，精通風水之術(shù)。在戰(zhàn)勝東夏國后，他被留在當?shù)刎撠熜藿ǚ舛U臺。

在挖掘地基時，蒯鐸意外遭遇陰兵，生死未卜。大雍國軍隊返回京城，蒯鐸的兒子稚奴（即后來的藏海）焦急等待父親的消息，卻始終不見父親的身影。

正當他百思不得其解之際，父親突然在夜間現(xiàn)身，并囑咐全家人和弟子立即收拾行李，連夜逃離京城。他們還未來得及動身，平津侯莊蘆隱（黃覺飾）的軍隊便已將整個蒯府包圍。

莊蘆隱逼迫蒯鐸交出某樣東西，但遭到蒯鐸的斷然拒絕。眼看威脅無效，莊蘆隱一聲令下，蒯府上下，包括蒯鐸的妻子、女兒以及所有弟子，無一幸免，全部慘死刀下。

只有稚奴躲在地窖中僥幸逃過一劫，他眼睜睜地看著親人一個個被殺害，卻無能為力。在滅門之后，莊蘆隱下令焚燒一切。稚奴被濃煙嗆暈，并被一位神秘人救走。

之后，稚奴被神秘人帶到山上，拜兩位師父為師。師父告訴他，要想復仇，就必須跟隨他們學習堪輿和捭闔之術(shù)。

堪輿即風水建造之術(shù)，而捭闔則是權(quán)謀策略。由于受到父親的熏陶，稚奴從小便具備了良好的基礎。為了讓他徹底改頭換面，師父們不僅為他做了整容手術(shù)，還對他進行了長達十年的嚴格訓練。

十年期滿，稚奴在三位師父的悉心培養(yǎng)下，已經(jīng)蛻變成一個深謀遠慮的青年。此時，神秘人再次出現(xiàn)，并告訴稚奴，復仇的機會已經(jīng)到來。京城太后駕崩，朝野動蕩，這正是他重返京城，向莊蘆隱復仇的最佳時機。

從今以后，稚奴改名為“藏?！?，準備成為莊蘆隱的幕僚，一步步完成他的復仇計劃。在藏海下山之后，師父命人燒毀了山中所有的建筑，并解散了所有的家奴。整個師門，也因為他而不得不解散。

為了進入莊府，藏海毛遂自薦，被莊蘆隱的手下抓入皇家園陵勘墓。所謂的勘墓，實際上是一種試探。墓中機關(guān)重重，稍有不慎便可能被暗器奪去性命。

一同被抓來的有七八個風水師，但只走了半截墓道，便有四五人喪命。在墓道中，藏海跟隨師父星斗大師學習的堪輿之術(shù)終于派上了用場。

他指揮眾人，巧妙地破解了墓室中的機關(guān)，但最終只有他一人成功通關(guān)，其余的人全部殞命，場面慘不忍睹。成功活下來，藏海才算通過了第一關(guān)的考驗。為了復仇，他以身入局，成為侯府幕僚的每一步都充滿了殺機。

觀眾們認為，這部劇的劇情與《瑯琊榜》頗為相似，藏海的人生軌跡幾乎與梅長蘇重疊。他們之間最大的區(qū)別在于，藏海是一個名副其實的“災星”，走到哪里，哪里就有人死亡。

這也恰恰說明了他所身處的潛在危機的可怕，以及莊蘆隱的心狠手辣。從滅門到進入侯府，短短四集，光是死亡人數(shù)就超過了二十人，其中還包括許多無辜的孩子，這在央視的劇集中實屬罕見。接下來，藏海將如何過關(guān)斬將，一步步完成他的復仇計劃？

除了大尺度和引人入勝的劇情外，《藏海傳》最令人驚喜的莫過于其強大的演員陣容。鄭曉龍幾乎請來了半個娛樂圈的明星，許多熟悉的面孔一一閃過，即使只有幾個鏡頭，他們的表演也足以令人驚艷，簡直是一場精彩的飆戲盛宴。

先說飾演藏海父親蒯鐸的鐘漢良。近年來，鐘漢良在熒幕上露面的機會不多。他飾演的蒯鐸雖然戲份不多，但每一個鏡頭都恰到好處地展現(xiàn)了角色的情感。

在專業(yè)層面，開篇封禪臺遭遇陰兵時，鐘漢良表現(xiàn)得從容不迫。當他看到同僚被殺時，也沒有驚慌失措，反而一眼就認出了鬼璽是陰兵的核心。這一幕展現(xiàn)了一個閱歷豐富的欽天監(jiān)監(jiān)正在面對詭異事件時的冷靜和專業(yè)。

而在情感方面，他的表演也極具感染力。回到家中，見到妻兒時的那種緊張和關(guān)切，以及滅門慘案中內(nèi)心的掙扎和無力感，都寫在他的眼神里。當他最終選擇自盡前，看向密道縫隙中兒子的那一眼，既有不舍，也有囑托，還有對生命的留戀，層次豐富，令人心碎。

相比之下，黃覺飾演的平津侯莊蘆隱則完全是另一種表演方式。初次登場，黃覺就用眼神和氣場營造出了一個權(quán)傾朝野、冷酷無情的大反派侯爺形象。他向蒯鐸索要鬼璽時那種胸有成竹的語氣，仿佛一切都在他的掌控之中。

而當他下令殺掉蒯鐸全家時，臉上那種漫不經(jīng)心的表情更是讓人不寒而栗。十年后的莊蘆隱依然霸氣十足。當藏海拜入門下時，黃覺那種居高臨下的審視眼神，以及隨意地拍打藏海肩膀以試探其武功的動作，都透露出他對權(quán)力的純熟掌控。一個老謀深算、心狠手辣的權(quán)臣形象，自此躍然于熒幕之上。

作為主角的肖戰(zhàn)，這次的表演又該如何評價呢？肖戰(zhàn)基本上詮釋出了稚奴從天真少年到城府深沉的轉(zhuǎn)變。經(jīng)過十年的訓練，當觀眾都以為稚奴已經(jīng)學有所成、胸有成竹之時，他進入京城后卻被香暗荼擺了一道。

肖戰(zhàn)將那種介于自以為是的高傲和被人愚弄的稚嫩之間的感覺演繹得還算到位。他演得有點呆，有點憨，卻又閃爍著聰明和機智。后來在進入墓室破解機關(guān)后，他痛念幾個死去“隊友”的眼神中也開始流露出情感。

在前四集中，肖戰(zhàn)最精彩的表演是他拜見莊蘆隱的那場戲。當仇人就在眼前時，肖戰(zhàn)卻能以恭敬的姿態(tài)跪拜行禮，一閃而過的眼神中既有恨意又有掩飾，還要裝出一副才學之士的謙虛模樣。

這種復雜情緒的表達，肖戰(zhàn)已經(jīng)初步掌握，起碼不會讓人感到出戲，相比之前的表演有了很大的進步。

最令人欣賞的還是陳妍希的表演。在官宣離婚后，陳妍希的戲路也悄然發(fā)生了變化，在這部劇中她已經(jīng)開始飾演母親的角色。她飾演的蒯鐸之妻趙上弦，在滅門慘案中的兩個眼神讓觀眾們都感到心碎。

尤其是看到女兒被殺時的絕望，以及抄起匕首毫不猶豫地刺向敵人，以卵擊石的決絕，都將一個相信丈夫、保護子女的母親形象演繹得淋漓盡致。雖然她的戲份不多，甚至很多觀眾都沒有注意到這個角色的名字，但在她的演繹下，這個母親形象有血有肉，令人心生敬意。

《藏海傳》中的老中青三代熟臉演員實在太多了。沙寶亮飾演的褚懷明虛偽深沉；白冰飾演的六初嫵媚到了骨子里；張婧儀飾演的香暗荼也神秘莫測；每個角色都有自己鮮明的特點。

更有余男、張國強、田小潔、梁超、楊雨潼等等演員，有的目前還未出場，讓人迫不及待。整體來看，這部劇的演員表演風格各異，卻又和諧統(tǒng)一。每個人都恰到好處地詮釋了自己的角色，為這個奇幻權(quán)謀的世界增添了無限魅力。

自《瑯琊榜》開創(chuàng)古裝權(quán)謀劇的巔峰以來，各種權(quán)謀劇層出不窮。有聚焦于智斗的，也有在動作上占優(yōu)的。這類劇在地方電視臺播出并不意外，但央視首播卻實屬罕見。但從這部劇本身的特點來看，央視這次又做出了正確的選擇。

是堪輿之術(shù)與權(quán)謀的完美結(jié)合。與傳統(tǒng)權(quán)謀劇中的才子佳人、武林高手不同，《藏海傳》的主角藏海并非武功蓋世，而是精通堪輿之術(shù)和縱橫之術(shù)。他的第一位師傅星斗大師一眼就看出他骨骼松軟，不適合習武，于是為他量身定制了一條另類的成才之路。

這個設定非常新穎：一個不會武功的復仇者，要如何在刀光劍影的權(quán)力場中生存？答案是以智取勝。堪輿是風水學，縱橫又講究權(quán)謀策略。

可以說，在某種意義上，《藏海傳》將“盜墓”題材的稀缺性與以智代武的故事敘述方式相結(jié)合，不僅新鮮，也更貼近現(xiàn)實，增強了故事的可信度。

更重要的是，劇中對堪輿之術(shù)的呈現(xiàn)并非簡單的玄學，而是融入了大量中國傳統(tǒng)文化元素，如五行八卦、陰陽學說等。這些元素的加入，讓《藏海傳》在奇幻的基礎上保持了文化底蘊，避免了空洞的玄幻設定。

是復仇主線與成長支線的雙軌敘事。《藏海傳》不是單純的復仇故事，也是一部成長史詩。藏海的復仇之路并非一蹴而就，而是需要經(jīng)歷漫長的學習和準備。

十年的蟄伏期，三位性格各異的師傅，層層遞進的學藝過程，這些都使藏海的成長軌跡清晰可見。藏海的成長不僅僅是技能的提升，也是心性的磨礪。

從一開始只想為家人報仇，到逐漸理解師父們對他的良苦用心，再到后來面對仇人時能夠隱忍克制，我們看到的是一個心智不斷成熟的過程。這種雙軌敘事，讓《藏海傳》避免了單一復仇故事可能帶來的單調(diào)感，為人物發(fā)展提供了更廣闊的空間。

是奇幻元素與歷史質(zhì)感的平衡。《藏海傳》雖然是架空歷史背景，但從服裝、道具到場景布置，都充滿了濃郁的歷史質(zhì)感。劇中的朝廷制度、官職設置等都有真實歷史的影子，讓觀眾能夠迅速融入這個虛構(gòu)的世界。

劇中又不乏奇幻元素的點綴。開場的陰兵奪璽、地下封禪臺的詭異氛圍、神秘的鬼璽等，都為故事增添了一層神秘色彩。這些奇幻元素并非為奇幻而奇幻，而是服務于整體敘事，推動情節(jié)發(fā)展。

比如鬼璽的存在，直接引發(fā)了滅門慘案，成為貫穿全劇的重要線索。陰兵的出現(xiàn)，暗示了大雍王朝背后可能隱藏的秘密。更重要的是，導演鄭曉龍對這些奇幻元素的處理非?？酥?，沒有過度渲染，而是將它們自然地融入到權(quán)謀敘事中，保持了整部劇的基調(diào)統(tǒng)一。

整體看下來，《藏海傳》開創(chuàng)了一種全新的奇幻劇模式。它不僅打破了傳統(tǒng)古裝劇的框架，還為奇幻古偶類型注入了新的活力。僅播出四集，《藏海傳》就已圈粉無數(shù)。

央視和鄭曉龍的這張“王炸”確實讓我們看到了國產(chǎn)古裝奇幻劇的希望?？梢灶A見的是，隨著劇情的深入，藏海的復仇之路將會更加曲折離奇。

平津侯的陰謀也會逐漸浮出水面，而那個戴銅面具的神秘人，以及藏海的三個師傅為什么甘愿為他放棄一切的原因，或許也會逐漸揭開。高調(diào)開場后，《藏海傳》接下來會如何發(fā)展，讓我們拭目以待。