看《惡之心》學(xué)犯罪心理 選角非常相似 金南佶直面深淵

無(wú)論是出身、先天性格問(wèn)題，還是不好的遭遇，直到犯下罪行之前的最后一刻，他們都有選擇。

因此，性惡說(shuō)或童年陰影都不能將他們的罪合理化，鄭南奎只是自己選擇了惡罷了。

社會(huì)和輿論給予了殺人者過(guò)多的關(guān)注

，而忽略了被害者們，一定程度上也是在“神化”犯人，讓其產(chǎn)生自己像“英雄”一樣的錯(cuò)覺(jué)。

近年一些影視作品也有這樣的傾向，將殺人者、反社會(huì)人格過(guò)渡地渲染，追求驚悚、刺激、獵奇。

但《惡之心》始終避免呈現(xiàn)視覺(jué)上過(guò)于驚悚的行兇場(chǎng)面，也避免展示悲慘死去的被害者模樣，無(wú)論是原案細(xì)節(jié)、被害者立場(chǎng)，在改編的過(guò)程中都盡可能做到了尊重。

聚焦于其罪行背后的心理動(dòng)機(jī)、社會(huì)環(huán)境和輿論反應(yīng)。比起視覺(jué)，心理上的驚悚更加強(qiáng)烈。

代表著媒體“良心”的女記者寫的報(bào)道，像是一篇篇警世箴言，敲打著、叩問(wèn)著，是對(duì)這個(gè)“制造”惡的世界所做的反思，不僅僅針對(duì)劇中的世界，更是指向比戲劇更荒誕的真實(shí)世界：

“沒(méi)有反省的罪犯、沒(méi)有反省的社會(huì)、沒(méi)有反省的輿論，流淚的被害者家屬們······”

即使李春在、柳永哲、鄭南奎、姜浩順這些連環(huán)殺人犯的罪行，反復(fù)被拍成影視作品，觀眾多少都熟悉了，也許會(huì)認(rèn)為拍來(lái)拍去都是這些事，大同小異。但我們?nèi)匀荒軓摹稅褐摹分锌吹讲灰粯拥淖鹬睾头此肌?/p>

如果不懂得反思，罪惡是會(huì)重新找回來(lái)的。

不僅有反思，同時(shí)還關(guān)懷著不得已凝視惡之心的人們。

在彎彎曲曲的公路、大霧彌漫的漆黑夜晚中行駛，看不清前路、隨時(shí)都可能失控的狀態(tài)，就如同此刻陷入混亂與幻覺(jué)的宋霞永的內(nèi)心。

而象征著潛意識(shí)的深水也再次出現(xiàn)。小時(shí)候的霞永只是呆呆地看著被害者，而長(zhǎng)大的霞永拼命向著被害者伸出手靠近，流出了眼淚，代表他漸漸成為既能強(qiáng)烈共情、也能表露自己情緒的大人。

第10集末尾，新的犯人登場(chǎng)了。這位在公車站引誘女性搭車的犯人，原型是被稱作“韓國(guó)最后一位連環(huán)殺人魔”的姜浩順。

姜浩順的人物選角也很貼近，親切的好感型樣貌、臉型較長(zhǎng)。細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)上也抓住了原案重點(diǎn)，把跟狗狗的合照放在車上，以降低女性的防備心。

不同于柳永哲、鄭南奎在社交方面的障礙，平時(shí)的姜浩順是和藹可親的小區(qū)大叔，他自信只要自己愿意，隨時(shí)都能引誘女性上車，獲得她們的信任和好感，再將其用絲襪殺害。

利用別人的善良和親切實(shí)施犯罪，是更危險(xiǎn)、狡詐的人物。

姜浩順的特征標(biāo)志，就是用絲襪

捆綁被害者，這和華城連環(huán)殺人犯李春在的手法有些相似（李春在原本給周邊人的印象也是好人，也結(jié)了婚，最后因?yàn)闅⒑π∫套颖徊?。?/p>

被害者在活著的時(shí)候感受到的極大痛苦，滿足了他們對(duì)權(quán)力和性的控制欲望。

盡可能多地了解真實(shí)案件和犯人的犯罪動(dòng)機(jī)后，再看《惡之心》會(huì)有一種奇妙地感覺(jué)。和一般的懸疑犯罪劇不同，這不是一個(gè)被劇透就變得無(wú)趣的故事，反而是了越多越是感到豐富、多層次的故事。

正如側(cè)寫師是面談了無(wú)數(shù)個(gè)犯人、做成資料庫(kù)后才能夠有效準(zhǔn)確地側(cè)寫，觀眾也對(duì)側(cè)寫本身有一定概念的時(shí)候，才能與宋霞永更合拍、跟上他的步調(diào)。

側(cè)寫師對(duì)于犯罪的思考不會(huì)因?yàn)樽プ×四骋粋€(gè)連環(huán)殺人犯而停止。源源不斷的惡從各處冒出來(lái)，側(cè)寫師必須時(shí)刻警覺(jué)。

像N號(hào)房一樣的網(wǎng)絡(luò)型犯罪是否是連環(huán)殺人模式的進(jìn)化？如果《惡之心》能拍第二季的話，也許會(huì)是個(gè)很好的主題。

如果說(shuō)側(cè)寫師們?cè)谶^(guò)去追逐的是有形的“怪物”，能被監(jiān)控捕捉、畫出蒙太奇、數(shù)量可知的人，那么在網(wǎng)絡(luò)型犯罪里，會(huì)不會(huì)追逐的只是一群怪物的影子呢？側(cè)寫師們進(jìn)行不同于傳統(tǒng)模式的側(cè)寫呢？

看著側(cè)寫師們與一個(gè)個(gè)怪物們對(duì)峙的故事，我總是想起講鄭南奎那一期《環(huán)環(huán)相扣的老故事》李伊庚的結(jié)尾，為什么總是有那么多的黑暗、罪惡每天在發(fā)生呢？

恐怕不只某一個(gè)地方，前陣子的小紅樓、鐵鏈女的新聞難道不是更加觸目驚心嗎？

希望有一天沒(méi)有發(fā)生任何事情，所以沒(méi)有新聞可以播報(bào)的愿望當(dāng)然是美好得不切實(shí)際的，可是文藝作品是有這種力量的，滿足一個(gè)美好的愿景，或是一場(chǎng)擲地有聲的反思。當(dāng)然，也可以什么都不聽(tīng)、不看、不想，只是一如往常地生活著。